始于2005

    不是为了哗众取宠，因为已经有很多在那么做了，如果重复的话，我会因为缺乏新意而达不到“哗众”的效果，所以我选择了以朴实无华的态度表达自己对于近来电影的感受。

    近期以来，电影开始成为人们，或者说成为那些关注电影，喜爱电影的人们关注的对象，确切地说是因为电影的作者——导演们。当然，引起关注的不是他们的电影开始上映了，而是他们的生命谢幕了：先是台湾的杨德昌，再是瑞典的英格玛.伯格曼，再再是意大利的安东尼奥尼，除了杨德昌被冠以台湾电影旗手的名号之外，其余两位都被世界公认为世界影坛上的电影大师；相较而言，除了杨德昌的离去让我们觉得意外之外，其余两位耄耋老人的离去却又有一种生之末，“死亡是迟早的事”的感觉。对于他们，我们除了抱怨造化对于生命长度的限制外，还能说些什么呢？

    然而还是要说的。不知道是上帝的故意安排还是命运的巧合，三位令人尊敬的导演在其有生之年所创作的作品无疑都在深深地挖掘者人们最最隐秘的心灵深处。简而言之，他们的作品中所关注的对象其实只有一个，那就是人们的心灵。由于文化和生活时代的差异，尽管杨德昌与两位海外大师对于心灵的关注角度和深度有所差异，但是电影中所折射出执着古典主义式的生命态度却让人在甚嚣尘上的当代电影环境下，莫名生出些许的安静和感动。

    闻听安东尼奥尼的辞世，我们感到悲哀的不仅仅是一个暮年生命的殒去，离开生命岁暮时器官的老化和变异之苦，也许安东尼奥尼所你得到的是解脱。对于生命的离开，我们总是本能地这样一个理由来填充生命离开时在我们心中产生的空虚，并安慰生者。

    他们的离去，代表的是一个电影时代的终结。他们在他们转身之后，我们再也看不到电影作者们个性鲜明且充满自身清晰生命轨迹的电影作品：杨德昌，着力表现的冷酷青春、成长困惑；英格玛-伯格曼和安东尼奥尼所倾心营造的心灵探索画面……据说，他们三人的青春记忆都是让人伤感的，少时缺乏家庭温暖的惨烈记忆，让他们成年后更关注具有类似生命体验的人们。古典主义美学指导下的电影时代里，他们的执着和悉心于人们内心深处的无休追问终于可以停下脚步了，不是短暂的休息，而是长眠于止步之地了。

    世上再无他们了。